故事大纲
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观众心声
不再让历史还魂，而是望向空洞的墓穴——拉夫·迪亚兹这一代死去后的未来，他们的幽灵又该何处安放。在简单与复杂间，在漫长的静谧与迅猛的动作间，当过往影像里的歌谣和寓言中对过去的后怕与对将来的恐惧变为如此遥远又如此靠近的无尽黑夜，绝望支配下的电影和他的作者反而找到了某种悲壮的归宿。那么最终的一丝苦涩的温情就显得那样难以参透，是留给影像外的希望，还是只能出现在虚构中的幻想，无论哪种，在腐烂的现实面前，创作者的善良所带来的暂时的宽慰，又能存在多久。
由于是拉夫·迪亚兹的电影，4.5小时长度应该算短片，超长镜头也基本没有。画面前所未有地黑和讲究，就是说更靠近贝拉·塔尔了（或者佩德罗·科斯塔）。但主题如常，即极权主义及周边，且按惯例点缀了极端金属。
6/10。迪亚兹用廉价的工业美学风格，呈现出一种基于黑暗现实环境的政治隐喻，故事背景设在被一个怪诞暴君统治的国家，名为纳瓦罗的总统穿着白色衬衫，喜欢将涉毒者扔给他的宠物鳄鱼吃，没有人迹的街道只剩下不断巡逻的照明无人机和武装士兵，特种部队寻找着藏在民众中的叛乱分子并随意处决，这些特征表明了是在影射杜特尔特声势浩大的禁毒战争，当纳瓦罗脑中母亲的声音让他变得愈加狂躁，这位疯狂独裁者迎来了结局，被他的两个女保镖（也是情人）背叛和枪毙。最终角色分为了善恶两个阵营，反叛的托罗洛试图治愈一名失忆的妓女，她的症状和无尽的黑夜，隐喻了菲律宾人民无法从国家漫长的噩梦中醒来。在一场戏中，街上众多孤儿中的一个死于饥饿，然后被火化，托罗洛和孩子们坐在前景处，默默见证着那燃烧的火焰，那是一个生命被无意义毁灭的沮丧时刻。
7.3 蛮有意思的一个总统形象，有点偏黑色幽默了
用近未来的反乌托邦史诗来折射和讽刺当下菲律宾政治。4小时45分钟片长，已经超过他上一部《离开的女人》了，足以见得迪亚兹大佬在这部电影中投入的野心。从多个人物的多角度叙事串起一个网格状的叙事，容纳了对享乐主义的政治，社会的荒诞，以及多元身份政治一系列问题的探讨，最后虽然可以说是菲律宾本国的政治寓言，但这样的故事无疑也在逼近世界上大部分国家！