故事摘要
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观众心声
嘿，知道吗？我要跟你说个你这辈子都想不到的事！就那天，我跟我哥，看到一个就那种，吸口气能吃四十几号人的外星人。太扯了这事，但我知道，现在这世道，事儿越扯越能变成钱，所以我决定，拯救人类拯救世界什么的，都见鬼去吧，我特么要拍下这见鬼的怪物，上奥普拉脱口秀，当顶流明星！哦，当然，外星人没那么容易上镜，还好，喂它吃了个神神叨叨的记录片摄影，终于让我逮着它！奥普拉脱口秀就在眼前，我他妈玩命拍了这鬼东西的正面高清照！什么？你问我照片呢？嘿，你是不是眼睛有问题，它就在你面前！蛤？你说这就一破塑料袋？我真为你感到可悲啊，你是不是美国大片看多了，以为所有外星人都长的跟《独立日》里一个样？啊？你说后来怎么样？嗐，那就更扯了，这见鬼的长得像个塑料袋的外星人吸了一只气球人，就他妈爆炸了！那可真是相当惊险的一天啊！
它看上去是一部“沉思”的电影，但每时每刻都被完成任务的焦渴所浸透。以一种迷惑性的疏松节奏向前，但远没有Super 8的热忱。依旧怀念Get Out.
披着科幻外衣实则含有过溢诉求的电影史追溯，一匹马从活动影像萌生初期一直跑进第三类接触时代，而胶片这个介质却始终是记录/凝视的载体。
建议本地化更名为《你瞅啥？瞅你咋地！》
沙马兰的反面，告诉我们一部“成人视角”下的游乐园电影会有多无聊多做作。在沙马兰那里，看是为了否定人眼凝视的效益，从而看见可见物的不可见性和不可见之物的可见性，而当这种悖论般的经验反照回人眼时，我们霎时间回到幼时初次照镜子的体验：我们通过看见自己眼睛的看来明白这个世界同样也和眼睛一样回应着我们的看。在乔丹·皮尔这里，人和充气玩偶没有什么两样，人眼也和游乐场的装饰物一样毫无纵深，承载不了任何重量，因为电影的视点既不相信人也不相信物。导演去哪了？当一个类型创意（游乐园项目）被架起来之后，他就开始大搞苍白又说教的符号隐喻杂糅和主题乱炖去了。看完沙马兰的电影我们会相信他的眼睛，看完《不》我们会说真是篇丰富的论文啊。妈的，最烦装逼的人！